表象上是邦哥《破胆三次2》的架构，内在则很河濑阿姨的《破胆三次2》       清告别生命中的亲人（女儿）与爱人（琵），也是告别这两个生命所占的自我人生阶段，获得救赎      在简单的故事里，导演虽然没有发挥出多么高超/富有新意的表达，但至少创造了一个几乎全在自然环境中发生的，只有男性存在并驱动的影像空间       “—你是男人吗      —是的      ”这两句台词，成了分割前后两段落的节点       对于这个作品，用严苛的态度必然能批判其对“LGBT”题材毫无新意的“伤痕、疗伤”式处理      但我不愿去批，哪怕是一部不成熟、存在诸多问题的电影，但仍是勇敢对抗传统男权社会的      这部作品做到了： 1      抓地域感，有漂亮剔透的镜头语言       2      提炼出东南亚文化脉络里的隐喻+切入口——用茉莉花（生命/爱）的开放/祈祷/凋零来对接佛教+隐忍、阴柔的男性群像